《江南逢李龟年》是唐代诗人杜甫的一首七言绝句，全诗如下：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
《江南逢李龟年》是杜甫晚年绝句中的绝唱，短短二十八字，却写尽了一个时代的盛衰与两个灵魂的沧桑。它像一颗被岁月反复摩挲的琥珀，内部封存着开元盛世的笙箫与灰烬，外部折射着江南暮春的落花与残阳。以下试从“结构—意象—情感—声调—视角”五重维度，层层剥开这枚琥珀的光影。
一、结构：看似平淡，实则“三幕剧”
首句“岐王宅里寻常见”，是回忆的第一层景深：地点（岐王府）、频率（寻常）、动作（见）。诗人用极平静的口吻，把读者直接拽进开元年间最繁华的文艺沙龙。
次句“崔九堂前几度闻”，镜头微移，空间切换到崔九私第，感官由“见”转为“闻”，音乐替换了面容，暗示李龟年当年“一曲红绡不知数”的盛况。
第三句“正是江南好风景”，看似突兀的跳切，却把时间猛然拉至四十年后的暮春，空间也从长安南移到江南。“好风景”三字，以乐景写哀，形成第一重反讽。
末句“落花时节又逢君”，以“落花”收束全景：自然之花、帝国之花、人生之花同时凋零；“又”字像一记闷锤，敲在“寻常”“几度”之上——昔日司空见惯的会面，竟需跨越半生、历经战乱才能“又”得一次。全诗于是形成“盛—衰—盛—衰”的波浪结构，每一次上扬都为更深的坠落蓄势。
首句“岐王宅里寻常见”，是回忆的第一层景深：地点（岐王府）、频率（寻常）、动作（见）。诗人用极平静的口吻，把读者直接拽进开元年间最繁华的文艺沙龙。
次句“崔九堂前几度闻”，镜头微移，空间切换到崔九私第，感官由“见”转为“闻”，音乐替换了面容，暗示李龟年当年“一曲红绡不知数”的盛况。
第三句“正是江南好风景”，看似突兀的跳切，却把时间猛然拉至四十年后的暮春，空间也从长安南移到江南。“好风景”三字，以乐景写哀，形成第一重反讽。
末句“落花时节又逢君”，以“落花”收束全景：自然之花、帝国之花、人生之花同时凋零；“又”字像一记闷锤，敲在“寻常”“几度”之上——昔日司空见惯的会面，竟需跨越半生、历经战乱才能“又”得一次。全诗于是形成“盛—衰—盛—衰”的波浪结构，每一次上扬都为更深的坠落蓄势。
二、意象：落花作为“时间的伤口”
“落花”是全诗唯一的自然意象，却成为整幅历史画卷的“伤口”。它首先是江南四月目之所及的真实景物；其次，它暗指大唐由盛转衰的“花之葬礼”；再次，它象征李龟年“朱颜辞镜”与诗人“白头搔更短”的生命流逝。更微妙的是，在江南民歌传统里，“落花”常暗喻女子飘零，杜甫将其移用于男性乐师与诗人自身，无形中把政治悲剧与个体命运同时“性别化”，使沧桑感带上一层含蓄的“脂粉泪”。
“落花”是全诗唯一的自然意象，却成为整幅历史画卷的“伤口”。它首先是江南四月目之所及的真实景物；其次，它暗指大唐由盛转衰的“花之葬礼”；再次，它象征李龟年“朱颜辞镜”与诗人“白头搔更短”的生命流逝。更微妙的是，在江南民歌传统里，“落花”常暗喻女子飘零，杜甫将其移用于男性乐师与诗人自身，无形中把政治悲剧与个体命运同时“性别化”，使沧桑感带上一层含蓄的“脂粉泪”。
三、情感：被反刍的“寻常”
诗中最锋利的词不是“落花”，而是“寻常”。当盛世的一切被视为理所当然，它便悄悄成为衡量苦难的标尺。杜甫没有直接写战乱、饥饿、死亡，他只把“寻常”从时间深处拽出，与“又逢”并置，于是“寻常”被反刍成“奢侈”。这种情感策略，比正面控诉更具钝痛感——它让读者在对比中自己长出痛感，而非被动接受诗人的悲情。
诗中最锋利的词不是“落花”，而是“寻常”。当盛世的一切被视为理所当然，它便悄悄成为衡量苦难的标尺。杜甫没有直接写战乱、饥饿、死亡，他只把“寻常”从时间深处拽出，与“又逢”并置，于是“寻常”被反刍成“奢侈”。这种情感策略，比正面控诉更具钝痛感——它让读者在对比中自己长出痛感，而非被动接受诗人的悲情。
四、声调：平仄里的“哽咽”
从声律看，全诗基本遵守七绝仄起式，却暗藏“失声”之处。第三句“正是江南好风景”五字皆去声，音阶由高陡降，仿佛一声长叹后的短暂失语；第四句“落花时节又逢君”转以平声收尾，气流由急而缓，像哽咽之后勉强吐出的问候。杜甫借声律完成了一次“无声之泣”，使听觉也成为盛衰对照的载体。
从声律看，全诗基本遵守七绝仄起式，却暗藏“失声”之处。第三句“正是江南好风景”五字皆去声，音阶由高陡降，仿佛一声长叹后的短暂失语；第四句“落花时节又逢君”转以平声收尾，气流由急而缓，像哽咽之后勉强吐出的问候。杜甫借声律完成了一次“无声之泣”，使听觉也成为盛衰对照的载体。
五、视角：从“盛世广角”到“废墟微距”
诗人采用“双重聚焦”的镜头语言：前两句是广角，后两句是微距。广角里，我们看到长安城最夺目的两座文艺地标；微距里，只剩江南巷口两位拄杖老人，在落花中辨认彼此衰颓的面容。广角越辉煌，微距越荒凉；焦距越拉近，历史废墟的颗粒感越清晰。这种视角切换，使一首小诗获得了史诗般的纵深——它不是个人重逢，而是一个帝国在两个人脸上留下的瘀青。
诗人采用“双重聚焦”的镜头语言：前两句是广角，后两句是微距。广角里，我们看到长安城最夺目的两座文艺地标；微距里，只剩江南巷口两位拄杖老人，在落花中辨认彼此衰颓的面容。广角越辉煌，微距越荒凉；焦距越拉近，历史废墟的颗粒感越清晰。这种视角切换，使一首小诗获得了史诗般的纵深——它不是个人重逢，而是一个帝国在两个人脸上留下的瘀青。
绝句的“尽头”
《江南逢李龟年》常被称作杜甫七绝的“压卷”，原因正在于它把绝句的“以小见大”推到了“尽头”：它小到只剩一次点头、一声叹息，却大到容纳了开元、天宝、至德、乾元、上元、宝应等三十余年的烽火与哀荣。当“落花”最终覆盖“岐王宅”与“崔九堂”，当“又逢”最终证明“寻常”不可复得，这首诗也完成了对绝句美学的终极拷问——能否在二十八字里，不仅写“我”与“你”的重逢，更写“盛世”与“乱世”的重逢？杜甫以一行被落花覆没的脚印，给出了答案。